Страстная мечта, или Сочиненные чувства Обложка: Страстная мечта, или Сочиненные чувства

Страстная мечта, или Сочиненные чувства

Скачайте приложение:
Описание
3.9
481 стр.
1987 год
12+
Автор
Ли Страсберг
Серия
Эксклюзивная классика (АСТ)
Издательство
АСТ
О книге
Ли Страсберг, подаривший миру таких безоговорочно гениальных актеров, как Марлон Брандо и Аль Пачино, Мэрилин Монро, Дастин Хоффман и Роберт Де Ниро, взял за основу своего метода систему Станиславского, однако переработал ее самым революционным образом в соответствии с задачами, стоящими перед исполнителями, работающими уже в современной стилистике театра и кино. В этой книге великий мастер описывает свой метод работы над ролью, а также делится воспоминаниями о том, как изобрел и развил его.
ЖанрыИнформация
Переводчик
О. Акинфиева, Борис Пастернак
ISBN
978-5-17-118057-7
Отзывы Livelib
rosemary_remembers
7 ноября 2020
оценил(а) на
4.0
Актеру перед выступлением на сцене необходимо загримировать не только лицо, но и душу. Интересная книжка о том, как появилась студия актерского мастерства Ли Страсберга, и как сформировался его метод, и в какой степени этот метод основан на системе Станиславского. Интересная, но несколько невнятная - началась как биография, продолжилась как учебник. Очень любопытно было почитать о том, что проблемы с вдохновением и с естественностью игры существовали в театре веками, но только в конце XIX века их начали формулировать и пытаться решать. Понравилось, с каким уважением Ли отзывается о русском театре и о влиянии, которое тот на него оказал, повеселили упражнения, которые им нужно было выполнять в студии, основанной потом в Нью-Йорке двумя актерами русского театра - Ли Страсберг начинал как актер, что, конечно, довольно логично, так что ему сначала нужно было многое освоить самому в довольно юном возрасте, чтобы сформировать подход к изучению ремесла. Дальше Страсберг описывает методики, которые он применял при работе с актерами, не упоминая актеров по имени (за исключением краткого печального замечания про Мэрилин Монро), и описывает, пожалуй, довольно поверхностно - не думаю, что какому-либо актеру помогло бы такое краткое знакомство с упражнениями. Очень интересно рассуждает о том, что цель тренинга в том, чтобы помочь актеру получить контроль над своими способностями, а не только и столько в том, чтобы непременно учить каким-то приемам. Например, он упоминает о том, как важно актеру уметь расслабиться на сцене, и рассказывает, что одна актриса никак не могла избавиться от напряжения в ногах. Как потом выяснилось, она невольно вспоминала отца, который вбил ей в голову представления о том, как должна сидеть леди. Как актрисе эти установки ей очень мешали, но она долгое время не понимала, в чем было дело.Жаль, что не получилась более объемная автобиография.
С этой книгой читают Все
Обложка: Семь дней до Мегиддо
4.2
Семь дней до Мегиддо

Сергей Лукьяненко

Обложка: Ведьмак
4.8
Ведьмак

Анджей Сапковский

Обложка: Дюна. Первая трилогия
4.5
Дюна. Первая трилогия

Фрэнк Герберт

Обложка: Дюна
4.4
Дюна

Фрэнк Герберт

Обложка: Предел
4.2
Предел

Сергей Лукьяненко

Обложка: Лавр
4.2
Лавр

Евгений Водолазкин

Обложка: Тот, кто ловит мотыльков
4.3
Тот, кто ловит мотыльков

Елена Михалкова

Обложка: Авиатор
4.2
Авиатор

Евгений Водолазкин

Обложка: Симон
4.6
Симон

Наринэ Абгарян

Обложка: Порог
3.9
Порог

Сергей Лукьяненко

Обложка: Пищеблок
4.1
Пищеблок

Алексей Иванов

Обложка: Институт
4.3
Институт

Стивен Кинг